在音乐剧里，音乐、饰演、跳舞三大身分中，跳舞往往被排在终末。音乐剧演员们是聚光灯下的明星，而舞者们不竭沦为配景和陪衬，成为填补舞台空缺的居品。
不外，9月18日至10月2日在上海文化广场上演的法语原版音乐剧《巴黎圣母院》突破了这一刻板印象，除了《大教堂期间》《好意思东说念主》《再为我跳支舞》等金曲，高难度、高危境统共、充满人命力的跳舞编排也看点饱和。
一开场，莫得任何绳子保护，顺着巴黎圣母院的“墙壁”攀爬而上的舞者们就让东说念主肾上腺素飙升。而当“卡西莫多”对着大钟倾诉内心时，三座大钟从天而下，每座大钟里都有杂技演员，他们挂在大钟上悉力扭捏、碰撞，制造出令东说念主震荡的场景。在大地、墙上、空中，舞者们大幅度的饰演，放大了舞台的眉目感和纵深感。
和大多半音乐剧不同，《巴黎圣母院》采取了“唱跳差异”模式。歌手果然不跳舞，舞者也不唱歌。频繁是歌手在舞台前半区大喊，舞者在后半区当先、翻转，以高难度技巧外化脚色的内心。
在《巴黎圣母院》台前幕后，记者追踪了这群舞者的排演、热身、上演，看他们奈何为这部热演26年的法语经典音乐剧注入延绵络续的能量与颜色。
跑酷、攀岩、杂技、轰隆舞，他们各怀绝技
上演前6小时，《巴黎圣母院》助理编舞纳迪娅·布提诺依然在上海文化广场的排演厅里，为新加入巡演队伍不久的舞者们进行三小时排演，双东说念主舞精妙的配合背后，是一滴滴汗水，一次次砥砺。
上演前3小时，在侧幕的昏黑中，《巴黎圣母院》两名杂技演员已在热身。只需看他们不知疲钝地作念着俯卧撑、卷腹的花式，就会知说念他们这孤单雕琢般的肌肉从何而来。一套行动练完，两个东说念主启动玩起了神志倒立，一东说念主托举，一东说念主在空中倒立，“请勿师法”的恐忧行动看得东说念主寒毛直竖。对于高强度、高难度、高危境统共的饰演，充分的热身是不成缺失的紧迫一环。
上演前2小时，纳迪娅召集通盘舞者在侧台集聚，起步当车，启动复盘前一晚的饰演。人人一边看前一晚的饰演视频，一边抠细节。在高强度的巡演途中，这样的复盘在纳迪娅看来特地必要，它让舞者们永恒保捏明锐，努力迥殊前一天的我方。
2002年，22岁的纳迪娅以意大利版《巴黎圣母院》跳舞演员的身份开启跳舞活命。两年后，她加入法语原版《巴黎圣母院》的海外巡演。22年来，她随同着《巴黎圣母院》走向宇宙各地，完成了从舞者到跳舞队队长再到助理编舞的转移。
“参演《巴黎圣母院》前，我资格了偶然六周的准备，那时我很年青，充满了意思意思心和用不完的能量。这部音乐剧对舞者的条款特地高，要完成高难度高风险的行动，你必须在舞台上高度专注，并开释全部的力量和心思。”纳迪娅说。
本年的巴黎奥运会上，轰隆舞第一次成了参赛名目，让更多东说念主了解了这项竞技性和艺术性都很强的街头艺术。而在巴黎奥运会开幕式上，“刺客信条”火把手在巴黎上空飞檐走壁，也让全宇宙不雅众倡导了跑酷这一极限畅通的魔力。没思到，26年前出生的音乐剧《巴黎圣母院》就依然在编舞中融入了这样多端淑的元素，突破体育和跳舞、街头和戏院的畛域。
“马蒂诺·穆勒的编舞很超前，他把许多不同的作风会通在一说念，舞者们的配景也许多元，学习芭蕾、当代舞和嘻哈的资格，对我在剧中的饰演很有匡助。《巴黎圣母院》对舞者爆发力、耐力的条款极高。是以咱们的舞者要有庞大的肌肉和精好意思的技巧，必须吃得好、现实好，并懂得保护好我方。”纳迪娅说。
在纳迪娅看来，更紧迫的是，《巴黎圣母院》中的每一个行动都是有真谛的，跳舞要劳动于故事的叙述，鼓吹剧情、塑造东说念主物。比如，音乐剧开篇，舞者们就用高难度和充满张力的肢体展现出一个充满繁杂、窘迫和挫败的宇宙。而在剧末，当“卡西莫多”抱着故去的“爱斯好意思拉达”唱出《再为我跳支舞》，四位女舞者身着白裙在舞台上空起舞，好像爱斯好意思拉达的灵魂飞往天国。
伤病是未免的，每一天都可能发生不测
当大幕拉开，纳迪娅最担忧的，是舞台上发生不测。
每一晚，《巴黎圣母院》的舞台上会出现12名当代舞者、4名杂技演员和1名轰隆舞者。因为风险统共高，每晚还要配备4名舞者、2名杂技演员、1名轰隆舞者在侧台待命，戒备外发生时随时准备救场。
“咱们会用尽一切时候妙技保护好舞者，怜惜好他们的躯壳，但在上演经过中，风险老是存在，咱们无法兑现一切。伤病是未免的，但这便是咱们的责任，咱们必须面临的平方。”纳迪娅说。
除了躯壳教会、技巧和胆量，《巴黎圣母院》也垂青舞者身上唯一无二的特色。这是一个十分海外化的团队，舞者们来自法国、意大利、英国、日本、韩国、中国台湾等国度和地区，他们有着不同的肤色、不同的个性。
这部音乐剧的编舞在不停转移，在每一次修改和打磨中完善，而纳迪娅来迎去送，跟来自全宇宙许许多多有才华的舞者合营。“这份责任于今还诱骗我的原因，便是咱们老是会遭逢新的东说念主，看到他们的资质，他们的艺术灵感和渴慕。咱们不追求整皆整齐的行动，咱们发掘并展示每一位舞者的个性。”
英国女孩弗蕾亚·辛普森本年7月刚刚加入团队，她在巴黎通过试镜并在那处领受现实，8月底，她在北京迎来了我方的首演。抵达上海，她的第一件事是寻找芭蕾教室，给我方安排上芭蕾课。
“这是一部高能量的作品，对咱们来说特地有挑战性，你必须不停晋升，任重道远。每次上场前，我都嗅觉我方充满能量，但下场时老是气急错杂、筋疲力尽。”弗蕾亚笑着说，“对于《巴黎圣母院》，我最心爱的场地是，编舞给了舞者们随性创作的空间。咱们每一天登上舞台，都有契机作念一些不相似的事。通盘演员，不管是用我方的歌喉照旧用我方的跳舞，每一天都在努力创造一场新的上演。我思，这亦然《巴黎圣母院》诱骗不雅众一次又一次从头走进戏院的原因。”
上海的18场演完世博shibo登录入口，年青的弗蕾亚将跟班《巴黎圣母院》去中国其他城市巡演，来岁1月，她将回到上海文化广场上演。“这将是一场奇妙的旅程，我将深切探索这个我第一次来的国度，也学习奈何成为一个更好的舞者，一个更好的东说念主。”
