这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由一说念凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位关联东说念主士王人脱不了关联。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名仍是有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一启动就猜错的地点。

电影口角法为题材，剧情亦然以悬疑为激动，但相通不是公共以为的那种悬疑推理，等于警方拜访案件寻找痕迹，且有的要道痕迹的发现，有几许的随机性。

影片真实想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时代不同地点的案件：

★十字街头交通致死逃遁案

★小混混为财杀东说念主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，甚而又能牵连出一两件犯罪之事，敲诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，等于一系列社会案件（包含了犯罪与作恶）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也等于《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，王人有各自的诱因，且特别具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在一说念，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生讨论的、这个“无形之网”的每一根“线”，王人是情面世故。

案件的发展，王人是源于情感关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情感误区。

这使得案件最终呈现出来的样式，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔敦朴单独开课分析了。

粗略就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马最初，但案件内情毕露之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算口角常典型的普法电影了吧，咱们绵薄伸开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，王人是犯罪事件。

★张海宇上演的徐刚，本来是个分内的打工东说念主，但在意外中，染上了毒，导致室如悬磬，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友交付的一宗买凶杀东说念主的“生意”，目标是名媛关秀英。

这是“毒”，犯罪。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的配偶，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福完满。无奈郑卫染上了赌博的恶习，配偶关系急转直下，在随意的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死退回主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为威迫。

这是“赌”，犯罪。

★一个厨师在夜店意识了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没料到也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而敲诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得等于徐刚。

这是“黄”，犯罪。

可见，三起案件的诱因，王人口角常典型的犯罪事件，最终导致关秀英逝世，而上述三方势力，王人有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线痕迹。

★关秀英为什么要去敲诈，一次有目标性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通惹事逃遁，她王人将对方的根据紧紧攥在手中，去索求上流的金额，一切目标仍是在于要回孩子的扶养权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然犯罪。

★另外一个支线，等于涂松岩上演的李海。着手我在复盘剧情的时代，一启动不太解析这个变装存在的兴趣兴趣，因为他弥散游离于上述三方势力。其后才响应过来，这个变装其实是打破口，指导了故事的发展。

警方在拜访关秀英逝世现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主等于李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者王人确认，跟着故事的发展，正本李海一直选藏肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结仳离契约，他是带着示爱心上东说念主的目标，来到这里，却眼见案件发生的经过（这等于我说的“恰巧性”）。

在要道证词上，这位作念了伪证，仍是犯罪。

至此，电影举座的故事，约莫明了，而在临了阶段，还有一次要道回转，找出了关秀英之死，真实的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场变装边远，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致纵横交叉。平正在于电影叙事还口角常明晰，不至于找不到眉目。

进一步来说，电影中几位主要变装，王人不是白净的。在要道节点上，他们王人是加害者，但同期亦然被害者。他们王人是了由于情感的维系，才铤而走险走向作恶，最终造成悲催。

这些群像化的变装中，不管何种阶级，王人有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是修复在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，修复在财富上的雇佣关系，扫数一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘飖不定。

正因安全感的欠缺，他们扫数东说念主能“收拢”的，就仅剩情感关系了，这是守护他们走下去的要道。说白了，我所作念的一切，王人是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱打破法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，王人是犯罪事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场地。

但恰正是他们王人莫得“安全感”，能收拢唯独的“稻草”等于所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往还交汇，造成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类现实题材的作恶电影，与传统悬疑片的分别，等于在于对案件自身的分别方式。

举个例子，那等于吴宇森《英杰推行》与林岭东《龙虎风浪》的分别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统作恶悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因为两方面的起因，一是赋予变装兴趣兴趣，代表正义或急躁的对比光显，考查鬼计百端，违规阴恶布局，二者形成对冲；二是具体到妙技上，贵重营造推导作恶的历程的，用裁剪和歧视映衬，作恶是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。

而现实类作恶电影则比拟实在，作恶即口角法，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大作恶动机的脱力之感，等于浸染在现实中冰冷与苛刻，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，甚而略有压抑，故事遏抑之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在畴前港片里，等于很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式作恶事件王人莫得正面展示，而是注重罕见了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，生意性更强一些，这么也可以。